Великий Гэтсби, великий Фицджеральд, великий Лурман!

Представленный публике в 1925 году, роман Фрэнсиса Скотта Фицджеральда был крайне негативно осужден критикой того времени. О действующих лицах «Велкиого Гетсби» Джон Олдридж, известный современный критик, говорил, что они «представляют собой не более чем ряд отчетливо выраженных позиций – застывшие фигуры, выгравированные на фоне моральных абстракций и воплощающие в высшей степени обобщенный интуитивный взгляд на природу американского социального опыта».

С течением времени, творчество Фицджеральда получило более благоприятные оценки не только со стороны критики, но и со стороны публики, которая возвела его на пьедестал одного из величайших американских писателей 20 века. Его стиль повествования и выбранная для этого форма поражают воображение и дарят нам редкое, ни с чем несравнимое, эстетическое наслаждение. В «Великом Гэтсби» Фицджеральд предстает перед читателем великолепным, искусным художником, который настолько мастерски описывает внутренний мир своих персонажей, что они оживают прямо перед нами, и, покинув страницы книги, начинают жить в нашем мире. 

«Великий Гэтсби» - это не только жизнеописание «века джаза» (и пусть он длился всего лишь десятилетие – это был целый век) и так называемого «потерянного поколения», служившего исключительно Богу денег и успеха; это роман о людях, о потерянных ценностях и жизненной несправедливости. Кажется, что спустя почти столетие, Фицджеральд вновь становится актуальным «современным» писателем, который, наконец, обретает славу и любовь критики, которой он был обделен в 1925. Наш испорченный век консумизма, видимо, стал наиболее подходящим временем для того, чтобы по праву оценить «Великого Гэтсби» и описанную Фицджеральдом трагедию современной жизни.

Нервное, и даже казавшееся бесконечным ожидание выхода фильма было полностью оправдано. Режиссер Баз Лурман интуитивно угадал наиболее благоприятный момент для создания картины, которая не только станет актуальной для современности, но и переживет века.

Лурман - что не является характерным для большинства режиссеров-современников - с маниакальной точностью и невероятным чувством такта по отношению к автору, воспроизводит на большом экране ту картину, которую мы не раз представляли во время прочтения. Действия романа, его герои, та атмосфера роскоши и доступного богатства – все это составляет красочный калейдоскоп, притягательный и волшебный. Перед нами плывут сцены бесконечных праздников, вечеринок,  и толпы незнакомых людей, прибывающих в дом Гэтсби без приглашения. Льется дорогое шампанское, на сцене – модный музыкант, в бассейне – политики, голливудские актеры, спортсмены – весь высший свет Нью-Йорка. Перед глазами проносятся толпы обольстительных красавиц в дорогих бриллиантовых колье и диадемах с жемчугом, джентльмены во фланелевых сорочках  и костюмах по последней лондонской моде – кажется, что большего разнообразия и представить себе нельзя, но в какой-то момент мы ловим себя на мысли, что у толпы одно лицо. Яркая жизнь пресыщенного богатством общества становится вдруг тоскливо-безликой, почти тяготящей. Вседоступность любви, развлечений, алкоголя – и всего, что можно приобрести за деньги – уже не кружит голову, а скорее, вызывает приступ головокружения и необъяснимой тошноты. И вдруг перед нами раскрывается герой, столь похожий на других богатых и хорошо одетых людей, и столь на них непохожий. Великий Гэтсби – это не идеальный человек, как можно подумать сначала. Это человек, стремившийся к идеалу во всем. В какой-то момент можно подумать, что Фицджеральд представил нам не живого человека, а его идею о том, каким был его собственный идеал. Но это ни в коей мере не умаляет всех великих достоинств героя и романа.

Джей Гэтсби – редкий вид человека, который умеет ценить дружбу, умеет любить, умеет быть благородным и с уважением относится ко всем, кто приходит в его жизнь – качества совершенно нехарактерные для того высшего света, который, не поперхнувшись, поглощает как его самого, так и его репутацию.

Фильм Лурмана великолепно передает основную проблему романа – разрушительная сила денег, их власть над поколением 20-х годов прошлого века - не теряющую своей насущности и в наши дни. Приятное удивление вызвала игра актеров и их состав – кажется, именно такими я и представляла себе и Дэйзи и Джея и даже ее мужа Тома. Айла Фишер великолепна в роли любовницы Тома, пленяет и Элизабет Дебики в роли Джордан Бейкер (с ее длинными руками и маленькой грудью, которую Фицджеральд описал настолько виртуозно, что она немедленно ожила передо мной). Ди Каприо, который, фильм за фильмом, будто, проживает бесчисленное количество жизней, поражает зрителя своим редким талантом, чуткостью к персонажу и его психологическому портрету. Он с легкостью, присущей истинному гению, предстает перед нами Джеем Гэтбси, оптимистом, влюбленным мужчиной и благородным человеком с большой буквы. Ди Каприо в роли Гэтсби – великий, без преувеличений.

«Великий Гэтсби» Фицджеральда и «Великий Гэтсби» Лурмана во многом дополняют друг друга, без противоречий, сливаются в единое, цельное описание жизненной истории, которая в той или иной мере знакома всем нам.

Я в Твиттере: https://twitter.com/anna_novikova

(С) Категорически запрещена перепечатка, копирование и воспроизведение материалов.